Букстехуде - Прелюдия и фуга соль минор
Бах - Прелюдия и фуга ми минор 
- Соната ми минор для флейты и органа
Adagio ma non tanto
Allegro
Andante
Allegro
Гендель - Фуга соль минор 
- Соната для флейты и органа ля минор
Adagio
Allegro
Adagio
Allegro
- Фуга ля минор
- Фуга до минор
Букстехуде - Токката и фуга фа мажор

КОММЕНТАРИИ К КОНЦЕРТУ

  Глубокий смысл заключен в соединении имен Букстехуде, Баха и Генделя в одной органной программе. И Гендель, и Бах были в определенном смысле учениками Дитриха Букстехуде. В свое время глубокое эссе на эту тему - "Buxtehude, Handel, Bach" (1902) - написал известный немецкий музыковед Макс Зейферт Но если Бах и Гендель не нуждаются ни в каком представлении, то о Букстехуде стоит сказать несколько слов, помня слова Евангелия:
  УЧЕНИК НЕ БЫВАЕТ ВЫШЕ СВОЕГО УЧИТЕЛЯ; НО, И УСОВЕРШЕНСТВОВАВШИСЬ, БУДЕТ ВСЯКИЙ, КАК УЧИТЕЛЬ ЕГО (Лука, 6: 40)
  Дитрих Букстехуде (ок. 1637-1707) - самый крупный представитель северогерманской органной школы конца XVII - начала XVIII века. Предполагается, что он родился ок. 1637 в Дании. Один из биографов композитора, А. Пирро, местом рождения Букстехуде называет Хельсингборг - на том основании, что отец его, Ханс Йенсен Букстехуде (1602-1674), был органистом церкви св. Марии в Хельсингборге до 1642. Однако большинство других исследователей полагают, что Букстехуде родился в Хельсингёре (в шекспировском Гамлете это место называется Эльсинором), где его отец в течение многих лет занимал пост органиста в церкви св. Олафа. В любом случае Букстехуде был датчанином по рождению, хотя позднее Хельсингборг стал шведским городом. Возможно также, что предки Букстехуде переселились в Данию из Германии. 
Как все немецкие музыканты его поколения Букстехуде испытал сильное влияние нидерландской композиторской и органной школы, в особенности Яна Свелинка, стиль которого, в свою очередь, являлся синтезом фламандских и итальянских традиций (последние были наиболее отчетливо представлены в творчестве Дж. Фрескобальди и Дж. Царлино). В наследии Букстехуде имеется несколько композиций на итальянские тексты, вообще черты итальянского стиля явственно проступают во многих его произведениях. 
  Однако преобладающим оставалось немецкое влияние. Оно шло непосредственно через отца Дитриха, который стал его первым учителем; через И. Тайле - ученика великого композитора Генриха Шютца; через Ф. Тундера - предшественника Букстехуде в Любеке. 
  1 апреля 1668 церковный совет Любека предложил Букстехуде место органиста в церкви св. Марии. Музыкант принял предложение, связав свою судьбу с этим городом (там он и умер 9 мая 1707). Пост органиста Мариенкирхе считался одним из лучших в Европе. Однако предшественник Букстехуде Тундер, полагавший, что жалованья органиста недостаточно для достойного содержания семьи, в 1647 взял на себя и обязанности смотрителя. Букстехуде унаследовал обе должности. Другая особенность полученного им места состояла в том, что по традиции новый органист должен был жениться на старшей из незамужних дочерей своего предшественника, и Букстехуде женился на дочери Тундера Анне Маргарете (в этом браке родилось семеро детей). 
  Наибольшую славу принесли музыканту его воскресные "Вечерние концерты" (Abendmusik) в предрождественский период: на них собирались музыканты со всей Европы. Большая часть органных и вокально-хоровых произведений композитора была написана для таких концертов. 
Хотя Букстехуде является автором сочинений в разных жанрах - например, скрипичных сонат, пьес для клавесина, светской вокальной музыки, духовных кантат и других видов церковной музыки, - все же главным в его наследии является органное творчество: оно отличается наибольшей самобытностью и оказало мощное влияние на следующее поколение немецких музыкантов. Стиль Букстехуде отмечен большой смелостью, богатством фантазии, он весьма индивидуален и часто ярко виртуозен. Свободно модулирующие импровизационные разделы чередуются в органных пьесах Букстехуде с превосходными фугами и другими полифоническими формами. 
  В 1703 году юный Гендель вместе с Маттесоном, который тогда ему покровительствовал, совершил поездку в Любек, чтобы послушать знаменитого органиста. Ромен Роллан так пишет об этом: "Букстехуде помышлял об отставке и искал себе заместителя. Оба молодых человека были в восхищении от его таланта, но не стремились наследовать ему, потому что для получения места органиста в церкви нужно было жениться на его дочери, а ни тот, ни другой не имели к этому ни малейшего желания". 
  В 1705 году среди слушателей знаменитых "Вечерних концертов" был и молодой И. С. Бах, который проделал немалый путь, добираясь до Любека из Арнштадта (сомнительно, правда, предание, что он преодолел расстояние почти в 450 км. пешком). Он отправился в Любек "с тем, чтобы там узнать кое-что по части своего искусства". Здесь он сделал копии многих произведений Букстехуде и привез их с собой. Несколькими годами позже, будучи уже в Веймаре, Бах тесно общался с И. Вальтером, композитором и музыкальным лексикографом, собравшим большую библиотеку. В ней, как он сам об этом сообщал, было много произведений Букстехуде. Вполне возможно, что Бах их тоже знал. Он многое заимствовал у Букстехуде: ораторский пафос, риторические фигуры, контраст различных эпизодов, чередование прелюдийных или речитативных разделов с фугами. Хотя многие его органные произведения называются "Прелюдия и фуга", они, в сущности, представляют собой тип токкаты. "Как глубоко запали в душу Баха музыкальные идеи этого мастера, показывают многие из его фуг, - констатирует Филипп Вольфрум. - Несмотря на всю свою грандиозность, перед которой смиренно склоняется искусство Букстехуде, как скромная деревенская церковь перед величавым готическим собором, вся композиция Баха даже в деталях своих держится образца, созданного северо-немецким мастером".
Александр Майкапар