Государственный центральный музей 
современной истории России
Парадный зал (ул. Тверская, 21)
Вечера клавесинной музыки
Иоганн Себастиан БАХ
"48"
Хорошо темперированный клавир 
(тома I и II)
(Цикл из четырех концертов)

Суббота, 1 сентября 2001 - 1-й концерт
Том I: прелюдии и фуги №№ 1 - 12

Суббота, 22 сентября 2001 - 2-й концерт 
Том I: прелюдии и фуги №№ 13 - 24 

Суббота, 23 ноября 2001 - 3-й концерт
Том II: прелюдии и фуги №№ 1 - 12 

Суббота, 23 февраля 2002 -4-й концерт 
Том II: прелюдии и фуги №№ 13 - 24 

Исполнение и комментарий -
Заслуженный артист России
Александр МАЙКАПАР
(клавесин)

В комментарии использованы неопубликованные материалы о ХТК профессора Санкт-Петербургской консерватории
Самуила МАЙКАПАРА

Начало в 16.00

Комментарии к концерту:
"Хорошо темперированный клавир" Баха

Биографы сообщают, что Бах имел обыкновение играть "Хорошо темперированный клавир" целиком. И если всматриваться в него сквозь призму этого сообщения, то фуги одна за другой начинают казаться слишком короткими для самостоятельных баховских единиц, некоторые прелюдии теряют убедительность вступлений и занимают места интермеццо, а те моменты, где фуги образуют со своими прелюдиями острые углы контрастов, порознь кажущиеся резкими и неоправданными в своей эпизодичности, смягчаются и обосновываются лишь при огляде всей линии бесчисленных контрастов этого сборника. И "Хорошо темперированный клавир" срастается для создания в художественное целое, главными скрепителями которого делаются первая прелюдия и первая фуга: прелюдия сильнее всех остальных выражает идею вступления, а фуга не может на двух страницах израсходовать потенциальной энергии своих огромных богатств, и, хотя формально она вполне закончена, психология требует продолжения, а так как продолжение должно соответствовать началу, то в данном случае чередование прелюдий и фуг, подобно чередованию сильных и слабых долей такта, в высшей степени логично. "Хорошо темперированный клавир" Баха является по сути дела огромной сюитой, состоящей из прелюдий и фуг, как бывают сюиты из танцев. Она не имеет обычного единства тональностей, но его место занимает единство тонального пути - движение прелюдий и фуг по хроматической гамме.